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Critique expo : “Henri Cartier-Bresson avec Martin Parr - Réconciliation” ( 15/12/22 )
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Critique cinéma : "Avatar : la voie de l'eau" de James Cameron, en salles ( 14/12/22 )
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Critique BD : “Hypericon” de Manuele Fior ( 13/12/22 )
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Critique opéra : "La Flûte enchantée" par Johanny Bert et Andreas Spering ( 12/12/22 )
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Critique cinéma : Pinocchio de Guillermo del Toro sur Netflix, "un film assez passionnant et complexe" ( 09/12/22 )
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Critique spectacle : la comédie musicale "42nd Street", actuellement au Théâtre du Châtelet ( 08/12/22 )
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Critique littérature : “Le Royaume désuni” de Jonathan Coe ( 07/12/22 )
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Critique cinéma : "Les Pires" de Lise Akoka et Romane Gueret ( 06/12/22 )
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Critique théâtre : La Reine des Neiges, l’histoire oubliée, "un spectacle tout public" ( 05/12/22 )
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Critique théâtre : "Sans tambour" de Samuel Achache, en tournée ( 02/12/22 )
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Critique album jeunesse : “Hekla et Laki” de Marine Schneider (Pépite d’Or 2022) ( 01/12/22 )
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Critique cinéma : "Days" de Tsai Ming-liang ( 30/11/22 )
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Critique expo : la rétrospective Oskar Kokoschka au Musée d’Art Moderne ( 29/11/22 )
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Critique littérature : "Beyrouth-sur-Seine" de Sabyl Ghoussoub, Prix Goncourt des lycéens 2022 ( 28/11/22 )
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Critique cinéma : “Rewind and play” d’Alain Gomis ( 25/11/22 )
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Critique musique : "Autobahn" de SCH ( 24/11/22 )
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Critique cinéma : "Bones and all" de Luca Guadagnino ( 23/11/22 )
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Critique BD : "L'Arabe du Futur" de Riad Sattouf, tome final ( 22/11/22 )
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Critique spectacle : “Playlist Politique” d’Emilie Rousset, un objet modeste et ambitieux ( 21/11/22 )
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Critique exposition : "Alice Neel - Un regard engagé" au Centre Pompidou ( 18/11/22 )
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Critique musique : “and in The Darkness, Hearts Aglow” de Weyes Blood ( 17/11/22 )
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Critique cinéma : "Les Amandiers" de Valeria Bruni Tedeschi ( 16/11/22 )
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Critique série : “White Lotus" (saison 2) de Mike White ( 15/11/22 )
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Critique Danse : deux spectacles d'Emmanuel Eggermont à découvrir à Clermont-Ferrand ( 14/11/22 )
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Critique : le retour de "Starmania", reine des comédies musicales ( 11/11/22 )
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