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Bruno Doucey, éditeur : "Un poète ne s'explique jamais, sinon c'est un imposteur"
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Critique musique classique : "The Exterminating Angel" de Thomas Adès, l'opéra qui renverse la bourgeoisie
( 14/03/24 )
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Critique cinéma : "Chroniques de Téhéran" d'Asgari et Khatami, comment filmer la société iranienne ?
( 13/03/24 )
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Guillaume Nicloux, cinéaste : "Il y a des pièges dans mon film, mais ils sont consentis"
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Critique danse : "Romeo + Juliet" de Matthew Bourne, être ou ne pas être à la hauteur de Shakespeare ?
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J-B Dunckel, musicien et compositeur : "Je jouerai toujours du piano, c’est physiologique”
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Bertrand Belin, musicien et comédien : "Je joue avec les vestiges de mes expériences ordinaires"
( 08/03/24 )
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Critique littérature : "Adikou" de Raphaëlle Red, un premier roman en forme de road movie au Togo
( 08/03/24 )
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Critique manga : Tadao Tsuge raconte le Japon noir et poisseux de l'après-guerre dans "Contes du caniveau"
( 07/03/24 )
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Rim Battal, poétesse : "J'ai écrit mon recueil comme on fait une cascade au cinéma"
( 06/03/24 )
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Critique cinéma : "La Salle des profs" d'İlker Çatak, encore un film sur l'école, mais un bon ?
( 06/03/24 )
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Alexis Michalik, metteur en scène : "Je suis porté par une histoire et je me mets à son service"
( 05/03/24 )
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Critique série : "Masters of the Air", la nouveauté de Spielberg et Tom Hanks nous envoie-t-elle au ciel ?
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Luc Boltanski & Jeanne Lazarus, sociologues : “C‘est bien d’être critiqué, ça veut dire qu’on existe”
( 04/03/24 )
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Hervé Di Rosa, artiste : "Qui n'a pas une étagère avec des boules à neige dans ses toilettes ?"
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Critique théâtre : "Neandertal" de David Geselson, faut-il aller voir ce voyage dans l'Histoire et l'intime ?
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Adama Diop, metteur en scène : "C'est dangereux d'être moral, je me méfie de me placer du côté des bons"
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Annie Ernaux, prix Nobel de littérature : "Tout tombe à l'oubli, l'écriture sauve ce qu'on ne reverra pas"
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